李胜春，男，斋号抱晋堂，1968年出生于安徽省宿州市。现为中国书法家协会会员。
自幼学习书法，初以六朝碑刻为基础，于《张猛龙》处得其劲健疏朗、《张黑女》处得其静穆典雅。进入九十年代中期，在浙江马世晓先生指导下，开始转入以“二王”书风为代表的帖学体系，先后对王铎、董其昌、杨凝式、米芾、王羲之等先贤遗留下的经典法帖进行长时间的临摹和研究，积其累年，终有所得。近年来作品气息高古、点划精到、不激不励而风规自远。有评论家评曰：“所作行草，点划精到，虽字字独立而通篇血脉相通，晋人风貌，由此可见”。
   作品曾先后入展中国文联和中国书协举办的展览：
   2002(青岛)首届中国书法兰亭奖；
   2002(天津)第四届全国书法楹联展；
   2003(兰州)第二届全国行草书大展；
   2003(北京)首届“杏花村汾酒杯”电视书法大赛；
   2003(北京)当代文人书画艺术北京邀请展。
   2004(周口)第五届全国书法楹联奖；
   2004(郑州)首届全国青年展；
   2004(合肥)纪念邓小平诞辰100周年全国大型书法展；
   2004(临沂)第二届羲之杯中国书法大赛；
   2005(太原)三晋杯、全国首届公务员书法大赛；
   2005（北京）第二届“杏花村”杯电视书法大赛；
   2005（杭州）“高恒杯”书法大赛；2005(西宁)“走进青海”全国书法大赛。
   并入围八届中青展及八届国展。
   作品曾先后发表《书法报》、《书法导报》等报刊，《青少年书法》杂志于2005年第一期青年版作专题介绍。2004年应邀参加“中国铁路书法精英展”。同年12月参加由中国书协和中国人权发展基金会共同举办的“捐助西部特困学生大型公益活动”，受到中国书协的通报表彰。
    通讯地址:安徽宿州市联络街车桥厂宿舍一栋一单元402室      邮编:234000
    联系电话:0557-2165466(宅）

意与古会  穆如清风

——李胜春及其书法印象

戴振军

   李胜春是我平时交往较多的几位书友之一，近年来，他在国展中屡屡入选而获得同道的瞩目。究其因，可谓是他能够十几年如一日，始终保持着一种超然的心态和勤奋执着的精神，去深入传统，感悟传统，且不染时弊所致。
   胜春学书，始从魏碑《张猛龙》入手，继而对《张黑女》、《元彬墓志》、《司马景和妻》诸碑心摹手追，锤炼了雄健、开张、沉实的线条功夫。90年代中期，在浙江马世晓先生的指导下，转入以“二王”书风为代表的帖学体系，先后对黄道周、王觉斯、董其昌、杨凝式、米芾、王羲之等诸家经典法帖进行临摹，初步形成优游而朴真、容曳而简远的书风。并改其斋名为《抱晋堂》，显现出他矢志不渝地要在魏晋书风上下一番硬功夫。书法创作的高层次表现在书家对作品境界格调的把握，而格调的把握又有赖于书家的审美意境的选择。在艺术审美上，胜春有着自己的独特取向，他不听陈言，不受俗傅，崇尚魏晋简约玄淡，清雅萧散之风。近年来，其作品气韵高古，点划精到，不激不励，而风规自远。
   从风格的取向上，胜春的书法趋于雅，逸于淡，着力于清。谈及胜春的书法创作，不能不言及他的行草书，这是他用功最勤、最能代表其艺术旨趣的书体之一。不管是简约轻巧的小品，还是连绵起伏的长条巨制，胜春大都能纵意所如，不主故常。读其书作，从无骚首弄姿，芜杂拖沓的俗病，总有一种扑面而来的清新之气，总让人联想起那超然的隐者，疏淡简远的林泉。有评论家评其作品曰“所做行草，点划精到，虽字字独立，而通篇血脉畅通，晋人风貌，由此可见。”确切地说，胜春的书法是以“清”见著的，秀美而不媚俗，明快而不失荒率。其丰富细致的用笔技巧，沉着畅快的行笔方式，典雅清丽的格调，均得益于他对“二王”一脉经典法帖的深入学习。   胜春为艺之道，在于勤，精于悟。走进他的书房，能见其大量的临作和创作，数量之多，用意之精，令观者无不叹其磨砺之坚，这也是胜春创作成功的秘诀之一。他认为，真正的书家，不仅应有过硬的笔墨技巧，而且还要有深厚的学养，良好的品格和丰富的阅历，否则，难成自家气象。因此，胜春极其重视技能之外的修炼，常常不分昼夜读书养气，不畏艰辛寻师访友，不远千里观摩大展。总之，胜春不放过任何一个机会，不断地从先贤大师那里汲取丰富的养料，在书法传统中探寻鲜活的艺术基因，而溶入自己的创作中去，知行并举，积厚薄发。
   胜春偶尔还染指丹青，多为小品，极少示人，虽不如专业画家的宏篇巨制，但文人气息却是极浓，也许是一种生活的调剂，也许是为以画养字，更可能是为了养心养目。
   胜春在书法艺术上，靠他的勤奋与执着，已取得了可喜的成功。近年来，作品入展，中国书协举办的；“首届中国书法兰亭奖”、“四届、五届楹联展”、“二届行草展”、“首届全国青年展”、“首届杏花村汾酒杯”电视书法大赛、当代文人书画艺术北京邀请展等其作品已达到了“傍通点画之情，博究始终之理”的意境，正向着“熔铸虫篆，陶均草隶，仪形不极，感会无方”的高境界努力。我们期待着。
   这就是李胜春，一个我所了解的李胜春，一个极其平凡而又让我感到无比骄傲和自豪的李胜春。

    荷    塘    月    色
     
——品李胜春书法艺术

王亚洲

   《荷塘月色》是朱自清笔下的一篇散文代表作品，至今读来依然是那么清新，有一种馨风拂面的感觉。是啊，在略显纷杂、喧闹的空间里，能够再一次艺术般体味此等风景和雅致的时候实在是少得可怜。然而我很庆幸，因为在我的书法空间里有这样一位书友的作品时常让我的书法空间沐浴荷塘月色。
   李胜春，或许大家并不陌生这个名字，近年来，他的作品频频在中国书协主办的全国大赛上亮相、获奖，是安徽书坛的一位新军。在不频繁却深层的艺术交往中，胜春艺术思维和实践的进步给我留下了深刻印象，是超乎寻常的，这基于他的对艺术的虔诚和谦虚谨慎的心态。尽管胜春的生活环境不尽如人意，却丝毫没有动摇他对书法艺术的虔诚程度，这是一种难能可贵的为艺精神!
   我们清楚地知道，当代艺术的诠释角度可谓异彩纷呈，传统与现代、细腻与粗犷、宁静与喧闹等等多元性和多样化对每一位为艺者都“引诱”非常，需要为艺者仔细认真地甄别、渗透，书家特别是青年书家所面临的选择因此也艰辛了许多。而作为书法艺术，我始终认为充足的才智和丰厚的底蕴取决于书法传统汲取的多少，虽然这不是惟一。胜春对传统的理解是积极的、严谨的，他走的是典型的“二王”一脉书风，是极力屏弃搔首弄姿和芜杂拖沓的俗病的书风。胜春名其斋“抱晋斋”，可见他骨子里的艺术情结是崇尚魏晋的玄淡、高雅。除此之外，胜春还如饥似渴地读着大量书籍，不畏辛苦地巡师访友，不远千里地观摩展览……他临习魏晋墨迹的数量之多，用意之精，已经足以从一个侧面呈现了他的成功，这是他成功的秘诀之一。所有这一切是令我叹服的，而他却显得那么自然，甚至带有几分潇洒。胜春能有今天的艺术成就，非艺术的敏锐的摄取不行，非艺术的清晰的感知不行，非艺术的宁静的心境不行，这是胜春的造化。且从胜春为艺的言行中，同样可以让人觉察到他对书法艺术从来不会有半点亵渎，他根本就在自守着一片属于自己更是属于书法艺术的心灵净土。
   我和胜春始终以书友相称，尽管他经常很尊敬地拿来一些他的作品让我点评，但我始终没有对他的作品中的点画作任何批评，总是以商榷的方式共同探讨作品创作的格调、气息、墨韵和形式等纯艺术问题。记得我曾对胜春说：“李可染说过的用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”这句话很值得深思．你的所作所为是在“用最大的功力打进去，”在用自己的行动实践着知行并举’、厚积薄发的深层内涵，至于能不能“用最大的勇气打出来”不是你现在考虑的事，你目前包括今后一段时间要考虑并继续实践的是——是否真的“用最大的功力打进去”了。要达到“仪形不极，感会无方”的更高境界，尚需“旁通点画之情，博究始终之理”，尚需再走走碑学。今天想来，这番话应该作为包括我、胜春在内的乃至所有书法爱好者们的共勉吧。
   胜春作品时常让我有沐浴荷塘月色的心境还因为它的“清澈”，这种“清澈”，仿佛让入联想超然的隐者和疏淡简远的林泉。于是我有这样的直觉，当大家真真切切走进胜春的书法艺术天地时，一定会有走进夏夜的荷花盛开的荷塘边“清澈”的感觉，因其墨韵的芬芳，因其气息的静谧，因其格调的轻柔……